/蔣子龍/我要變個(gè)“雅老頭兒”
2014-09-25 17:11:06 來自：《四川報(bào)道》雜志 編輯：彭娟
蔣子龍 (1941—)，河北滄縣人。1962年畢業(yè)于海軍制圖學(xué)校。天津市政協(xié)常委，中國作協(xié)副主席。1962年開始發(fā)表作品。1981年加入中國作家協(xié)會(huì)。著有長篇小說《蛇神》《子午流注》，中篇小說《鍋碗瓢盆交響曲》，短篇小說《喬廠長上任記》《一個(gè)工廠秘書的日記》及《拜年》分獲1979、1980、1982年全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)，中篇小說《開拓者》《赤橙黃綠青藍(lán)紫》及《燕趙悲歌》分獲1980、1982、1984年全國優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)。
2014年，73歲的蔣子龍距離他發(fā)表第一部短篇小說《新站長》已近半個(gè)世紀(jì)，而他的代表作《喬廠長上任記》也已寫成35年，“又臭又硬”的性格早已聲名在外，“蔣大俠”的熱心腸也廣為人知。每每遇到需要發(fā)言的場合，于情于理總是由他出面，他也不忘自我調(diào)侃一番，說：“文壇有這樣的習(xí)俗，年紀(jì)大的人講話，年紀(jì)小的人寫文章，所以總是由我負(fù)責(zé)動(dòng)嘴，年輕人負(fù)責(zé)動(dòng)筆。”而實(shí)際上，蔣子龍雖年逾古稀，卻筆耕不輟，他也在動(dòng)嘴，也在動(dòng)筆，最近的一篇竟在9月9日，發(fā)表在《新民晚報(bào)》上的《創(chuàng)作之家的“三老四小”》。
中國當(dāng)代文學(xué)史對蔣子龍的定位是“改革文學(xué)”思潮的代表作家。在“五四”傳統(tǒng)浸潤下成長起來的這批作家本來就視“齊家治國平天下”為正途。“文革”動(dòng)亂結(jié)束后，執(zhí)政黨糾正錯(cuò)誤，制定一系列實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的措施，使知識(shí)分子重新看到了國家和民族的希望。蔣子龍的《喬廠長上任記》標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)史上“改革文學(xué)”思潮的勃興，這一時(shí)期的作品大都揭示舊經(jīng)濟(jì)制度、極左政治路線影響與改革家的事業(yè)的矛盾沖突，并且預(yù)言了一個(gè)“只要改革，生產(chǎn)就能搞上去”的神話。本科時(shí)我讀到這個(gè)“烏托邦”式的短篇有諸多疑問，為何喬光樸對于改革的成功有那么強(qiáng)烈的自信，為何要塑造童貞這樣一位女性形象。然而，真正面對這位創(chuàng)作者時(shí)，疑問卻消散了。題材的選擇自有時(shí)代與敘述者個(gè)人的印記，對自己塑造的形象之信任也是每一位創(chuàng)作者的天性使然。
在與洪雅中學(xué)師生的見面會(huì)上，蔣子龍說道：“《喬廠長上任記》里喬廠長使用了很多方法把工廠搞活，那些方法很多都是我自身的經(jīng)歷，是我當(dāng)工人的時(shí)候提出來的建議，可惜我出身不好，當(dāng)不了廠長，也虧得我出身不好，所以現(xiàn)在還能坐在這里和同學(xué)們夸夸其談，否則也就是個(gè)不知名的廠長罷了。”
如今的蔣子龍清瘦剛勁，健步如飛。9月13日夜，洪雅的玉屏山上細(xì)細(xì)下著秋雨，飯后記者同行幾人在漸濃的夜色中散步，突然從后面閃出一個(gè)清瘦的身影，步伐矯健，飛快地掠過我們身邊，等我們定睛看清原來是蔣子龍時(shí)，他已如一位不世出的游俠，消失在滿山雨霧中。
專訪蔣子龍
問：您對洪雅的第一印象是怎樣的？對洪雅的文化建設(shè)能否提一些意見？
蔣子龍：寫這一次的眉山洪雅之行對我來說算是朝圣之旅，首先是來這里感受佛教文化，其次這里也是蘇東坡的故鄉(xiāng)。來洪雅我才真正認(rèn)識(shí)了“雅”字。我們常說“大雅”，卻往往只追求“大”，追求GDP的瘋長，卻不注意“大”與“雅”的協(xié)調(diào)，以至于我們中國人到世界很多國家去旅游都不怎么受歡迎。洪雅人把“雅”字理解到了極致，這里有“雅男”“雅女”“雅公”“雅婆”，也有“雅工”“雅樂”“雅曲”“雅調(diào)”，更有“清雅”“優(yōu)雅”“大雅”“小雅”。這幾天接觸了這里的人，這里的孩子，給了我很大的沖擊，我希望以后我也能變得“雅”一點(diǎn)，變個(gè)“雅老頭兒”。
這幾天我發(fā)現(xiàn)洪雅人十分注重文化建設(shè)，回去后還得認(rèn)真看資料、讀古文獻(xiàn)，才能有細(xì)致的評價(jià)。我現(xiàn)在都是70多歲的人了，只能講真話。現(xiàn)在我們國家的文化氛圍整體媚俗化嚴(yán)重，而洪雅的文化建設(shè)正因處于起步階段，還有很大的進(jìn)步空間，比如前幾日看到的晚會(huì)中，雅女們都嬌俏可愛，雅男就還多少顯得缺少了陽剛之氣。不過，這里的自然環(huán)境、空氣質(zhì)量已經(jīng)最好了，光是這一點(diǎn)就值得自豪。好好珍惜這些得天獨(dú)厚的資源，再過幾十年我們才能接觸到真正的洪雅。
問：您曾經(jīng)推薦眉山籍作家劉小川著的《蘇東坡》，并評價(jià)2012年是中國文壇的“小川年”。您為何對此書作如此高的評價(jià)？
蔣子龍：一開始我看到這部50多萬字的蘇東坡大傳，并不能提起興趣，因?yàn)槊藗饔浂嗳缗Ｃ?，?shí)難甄別好壞。然而閱讀時(shí)卻發(fā)現(xiàn)我甚至都舍不得一次讀完，要慢慢讀，慢慢品。我心目中的好書有兩種：一種是喜歡讀它，甚至愛不釋手，但讀過之后也就完了；另一種是不僅喜歡讀它，還珍惜它，視若至寶，小心愛護(hù)，不敢有絲毫污損，為作者的才華所折服。此書就屬于后一種，全景式地呈現(xiàn)了蘇東坡這座歷史上絕無僅有的全能文化大山的氣貌，“縱向千年，橫向萬里”，精彩絕倫。書中有諸多驚人的發(fā)現(xiàn)和獨(dú)到見解，融史實(shí)與哲思于一體，豐富、精粹、深闊、美妙。
問：您的改革文學(xué)作品中，較多從正面塑造時(shí)代英雄，但其中也有不少對社會(huì)弊端的揭露和批判。您怎樣看待這類批判主義文章？
蔣子龍：批判主義文章是文學(xué)中不可缺少的部分，沒有批判主義，你就不能看到什么是丑惡什么是美好，沒有批判，社會(huì)就會(huì)止步不前甚至倒退。
問：很多寫作初學(xué)者寫文章時(shí)總是編一編就編不下去了，應(yīng)該怎么解決這個(gè)問題？
蔣子龍：寫文章就是寫生活，但又不全是生活，一個(gè)人的生活能有多少內(nèi)容呢？和別人的生活又有多大的區(qū)別呢？一本十幾萬字的作品就是靠編，當(dāng)你把編做熟練了，那就不叫編而叫虛構(gòu)了。首先你得使自己相信虛構(gòu)出來的東西，這樣讀者才會(huì)相信，若是你自己都不信，也就不可能有旁人信了。
讓傳統(tǒng)文化
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